sábado, 30 de abril de 2011

El Guadalquivir, un retrato palmo a palmo

El fotógrafo José Luis Rueda ha compuesto la imagen más grande del río y la Mezquita

La técnica se denomina stitching, pespunte o bordado en inglés, y eso es justo lo que José Luis Rueda ha hecho con las doscientas fotografías tomadas para componer el retrato más grande que existe en la actualidad de Córdoba, que se puede consultar en la web andaluciavirtual.com. La imagen abarca en uno de sus extremos la Torre de la Calahorra, la Mezquita aparece casi en el centro y un molino completa el retrato de algunos de los monumentos más singulares de la ciudad vistos desde una de las orillas del Guadalquivir con una perspectiva casi circular.

Rueda explica que si esta fotografía se imprimiese mediría diez metros de largo por cuatro de alto, aunque en la versión publicada online , sobre la que el profesional aún espera seguir trabajando, un potente zoom permite observar con detalle los elementos arquitectónicos y la vida de este paisaje. "Lo que más me gusta es que se ve la grandeza de la zona, tiene un cielo especial y transmite", afirma el autor.

La imagen fue concluida hace una semana, tras varios días de elaboración, y el profesional explica que "hay empresas que lo hacen con brazo robótico, pero yo lo he hecho a mano". De este modo, la idea no es nueva y otras ciudades en el mundo ya ofrecen estas composiciones sobre algunos de sus espacios más característicos, pero Rueda señala que "aquí no la hay más grande". El interés por la cultura ha llevado a este fotógrafo a realizar este trabajo, que se suma a otros en los que, por ejemplo, ofrece visitas virtuales a través de las que conocer los museos.

En esta línea, José Luis Rueda asegura que en la actualidad se mantiene en contacto con órganos como el Patronato de Turismo y otras entidades a nivel regional, que podrían utilizar estos trabajos para promocionar Andalucía en el sector turístico y lograr que los viajeros conozcan algo más sobre Córdoba a través de una perspectiva diferente.

Fuente: Diario Córdoba (noticia del 06/02/2011)

Fotografia referida:
http://www.andaluciavirtual.com/index.php?option=com_wrapper&view=wrapper&Itemid=84

jueves, 14 de abril de 2011

DIMISIÓN SONADA EN EL MUSEO CARMEN THYSSEN DE MÁLAGA. Reivindicando el papel de los Historiadores del Arte

La ya ex directora María López. Foto de Begoña Rivas para El Mundo

Poco más de dos semanas le ha durado a Carmen Cervera la directora del museo que lleva su nombre. María López, cuyas atribuciones directivas fueron recortadas con el nombramiento de un gerente, ha presentado su dimisión por "incumplimiento" de algunos aspectos de su contrato. La crisis del Museo Carmen Thyssen de Málaga acrecenta su magnitud con el abandono simultáneo de Tomás Llorens como miembro del patronato.

Tomás Llorens, que fue uno de los más estrechos colaboradores de la baronesa, decidió dimitir de su cargo tras el nombramiento "de modo discrecional y sin proceso de selección alguno" de un gerente "sin experiencia en la gestión de museos o instituciones artísticas”, y “cuya ocupación profesional exclusiva a lo largo de los últimos años ha sido de naturaleza política". Se refiere a Javier Ferrer, que hasta marzo se encargaba de la coordinación interna del Ayuntamiento de Málaga.

Ni Llorens ni la directora del museo han podido soportar las "injerencias permanentes” en su trabajo artístico por parte de la baronesa y del alcalde. Es por eso que decidieron abandonar un proyecto que abrió sus puertas al público el 25 de marzo para exponer durante los próximos 15 años 220 cuadros de la colección privada de Carmen Cervera. Las obras han sido cedidas por su propietaria “sin coste alguno”, aunque la ciudad tuvo que invertir en el museo 29,6 millones de euros, casi el doble de los 16 millones inicialmente presupuestados.

La crisis en la gestión del nuevo museo tiene su origen en una reunión del patronato en la que se decidió "convertir el puesto de director en director artístico, y atribuir a un gerente las principales funciones ejecutivas”, según explicó Tomás Llorens en su carta de dimisión. Ese acuerdo sería "un síntoma claro de la voluntad del patronato de relegar en su gestión las cuestiones histórico-artísticas a un nivel secundario". El que fue conservador jefe del Museo Thyssen de Madrid cree también que el Museo Carmen Thyssen "ha dejado de tener el grado de credibilidad histórico-artística que cabe esperar de un museo de su naturaleza".

La reacción de la baronesa viuda de Thyssen fue inmediata. La directora del museo se marcha porque “no se ha adaptado a la ciudad” y “hay algún asunto de salud”. Además, “no está preparada para llevar los asuntos que corresponden a la gerencia". En cuanto a Tomás Llorens, que fue uno de sus más cercanos colaboradores, dice que “quería manejar el museo a su antojo, y eso no puedo permitirlo".

El patronato que preside la baronesa añadió en una nota oficial que “Llorens tenía un compromiso de apoyo y asesoramiento durante los años de construcción del edificio, compromiso que se extinguió en el momento de la apertura de esta institución". Tal vez por eso, la primera exposición temporal del museo, cuya inauguración se había previsto para el mismo día en que estalló el escándalo, ha sido aplazada hasta junio. La explicación oficial es que había que “ampliar” y “redefinir” la propuesta, inicialmente encargada a Tomás Llorens.

Además de la inversión inicial, el Ayuntamiento de Málaga costea los gastos de mantenimiento del museo de Carmen Cervera con 2 millones de euros cada año. El gobierno local considera ese desembolso una “inversión estratégica” para producir "un gran impacto en la economía de la ciudad". Según el alcalde, unos 200.000 visitantes se verán atraídos cada año con esta nueva oferta cultural.

El museo tiene su sede en el Palacio de Villalón, un edificio del siglo XVI que se encuentra a 800 metros de la Casa Natal de Pablo Picasso. Tras su remodelación, cuenta con 7.000 metros cuadrados de edificación en cinco plantas, de los que 5.000 metros se dedican a exhibir los cuadros de Carmen Cervera. La fundación que preside la baronesa ocupa otros 600 metros cuadrados de salones y despachos, y 1.350 metros se destinan a dependencias administrativas y servicios, entre los que se encuentran un auditorio, aula didáctica, cafetería y tienda de recuerdos. Para todo ello hubo que comprar y restaurar otros edificios colindantes que se han añadido al complejo.

La nueva pinacoteca malagueña es la primera de "una especie de red de museos" que contarán con “toda la experiencia y apoyo” del Museo Thyssen de Madrid. Así lo ha explicado Guillermo Solana, director del museo de la capital de España, que es propiedad del Estado. Todos los museos de la cadena se beneficiarán de “la circulación y el intercambio de exposiciones", según Solana, ya que la baronesa "tiene una concepción fluida de sus colecciones".

Carmen Thyssen ha depositado en la sede de Málaga la quinta parte de los cuadros que posee. Las mejores piezas proceden de la herencia de su esposo, el barón Heinrich Thyssen-Bornemisza, aunque también hay obras que Carmen Cervera adquirió tras el fallecimiento de su marido. La colección permanente del nuevo museo malagueño va desde la pintura romántica del siglo XIX hasta las Primeras Vanguardias del XX. También hay espacio para el Costumbrismo español del siglo XIX, de la que el museo reúne “el conjunto más relevante del mundo", según explicó Tomás Llorens cuando aún no había roto relaciones con la baronesa, y para el Preciosismo de Mariano Fortuny y otros artistas que tuvieron en su época más difusión internacional que en España. El paisajismo naturalista de Carlos de Haes y Beruete, entre otros maestros, completa una exposición permanente en la que la pintura de entresiglos, fruto de la renovación cultural que vivió España desde 1880, es otro de sus componentes fundamentales.

Las grandes excepciones de la exposición del Museo Carmen Thyssen de Málaga se encuentran en la antigua capilla del palacio, donde Carmen Cervera quiso exhibir un Cristo del siglo XIII tallado y policromado, junto con una pareja de ángeles custodios de terracota y esmalte procedentes del taller de Della Robbia. El conjunto se completa con una ‘Santa Marina’ de Zurbarán.

El nuevo museo pretende ofrecer cada año tres exposiciones temporales. La primera de ellas iba a titularse ‘De Picasso a Tàpies. Pintura española del siglo XX en la Colección Carmen Thyssen-Bornemisza’ y Tomás Llorens pensaba exhibir en ella 40 obras de Pablo Picasso, Isidre Nonell, Joaquin Sunyer, José de Togores, José Gutiérrez-Solana, Joaquín Torres-García, Francisco Bores, Pancho Cossío, Benjamín Palencia, Antonio Saura y Antoni Tàpies.

También estaba prevista para octubre una exposición titulada ‘Monet: La casa entre las rosas’, centrada en el cuadro del mismo título, y que se completaría con obras del mismo periodo para ilustrar la relación que tuvo el artista francés con su jardín. A finales de año llegaría ‘Sorolla en Andalucía’, integrada por 80 pinturas de la etapa más madura del gran pintor valenciano.

Fuente: noticiasarteseleccion.com

EL MUNDO DEL ARTE APOYA LA DIMISIÓN Y SE SOLIDARIZA CON MARÍA LÓPEZ Y TOMÁS LLORENS

Diversas asociaciones artísticas han emitido un comunicado para expresar su "absoluta solidaridad" con la directora dimisionaria del Museo Thyssen de Málaga, María López, y con el también dimisionario miembro de su patronato, Tomàs Llorens.

En un comunicado remitido a Europa Press, estas asociaciones aseguran que los hechos y las actitudes denunciados por ambos vuelven a poner de manifiesto "la injerencia de la política y los personalismos en la gestión de los museos y centros de arte".

En esta misma línea, subrayan que el Documento de Buenas Prácticas firmado por el Ministerio de Cultura y las asociaciones del sector, al que se han ido sumando otros organismos públicos autonómicos o municipales, "se redactó precisamente para evitar este tipo de nombramientos que responden más a intereses políticos que a cualquier capacitación para un puesto relacionado con el arte".

UN GERENTE NO DEBE TENER PERFIL POLÍTICO

Igualmente, indican que la modificación del organigrama de un museo debe ser propuesta por el director o directora y ser aprobada por el patronato. "Y la gerencia de un museo debe estar al servicio de la dirección y no al contrario. Un gerente de un museo no debe tener un perfil político, sino técnico".

"Ni la Sra. Cervera ni el Sr. de la Torre, alcalde de Málaga, pueden imponer sus criterios en la gestión del museo. Es necesario diferenciar claramente la propiedad privada de una colección la gestión pública de un museo. Así, al margen de que la colección haya sido cedida temporalmente a la ciudad, la financiación pública del proyecto obliga a todos a adoptar unos criterios que privilegien la mayor transparencia en las inversiones y en las contrataciones, y la calidad museística".

Por último demandan que el nombramiento del Sr. Ferrer como gerente "sea revocado" de lo contrario, será difícil que apoyemos la elección de otro director o directora.

Dicho comunicado ha sido firmado por el Consejo de Críticos y Comisarios de Artes Visuales; Mujeres en las Artes Visuales; el Consorcio de Galerías Españolas de Arte Contemporáneo: la Unión de Asociaciones de Artistas Visuales (UAAV) y la Asociación de Directores de Arte Contemporáneo (ADACE).

domingo, 10 de abril de 2011

Atlas del Patrimonio Inmaterial de Andalucía

Foto: Fiesta de la Cruz. Almonaster la Real (Huelva)

Desde el año 2008, el Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico está elaborando el Atlas del Patrimonio Inmaterial de Andalucía, contando con la colaboración de otras instituciones (Centro de Estudios Andaluces, Servicio de Investigación y Difusión del Patrimonio Histórico, Instituto de Patrimonio Cultural de España) y con la participación de diferentes colectivos sociales (Grupos de Desarrollo Rural, Asociaciones, informantes, protagonistas de las expresiones...).

El Atlas del Patrimonio Inmaterial de Andalucía constituye un Proyecto- Programa de amplia cobertura funcional y territorial para el registro, documentación, difusión y salvaguardia del patrimonio inmaterial de Andalucía.

Hasta el momento se han finalizado los trabajos de documentación previa y recopilación de información de todo el territorio andaluz; se han finalizado las fases I y II de registro, en las que se han documentado algunos elementos del patrimonio inmaterial correspondiente a 20 comarcas andaluzas de las zonas de Sierra Morena, Pedroches, Sierras Béticas y Altiplanicies orientales; y 20 comarcas de las zonas del Valle del Guadalquivir, Valles intrabéticos y campiñas de Andalucía. Hasta el momento, estas primeras fases de registro nos han permitido recopilar información sobre la cultura y el patrimonio inmaterial de 454 municipios andaluces.

Los resultados son un total de 1.500 registros de expresiones culturales inmateriales de Andalucía junto a otros tantos inmuebles (territoriales o edificatorios) y bienes muebles relacionados con los mismos. Todo este registro ha generado una rica información gráfica (alrededor de los 20.000 registros), sonora y audiovisual. Se ha desarrollado, a efecto de la sistematización de esta información, una base de datos para el registro de este patrimonio inmaterial en colaboración con algunos grupos de desarrollo para el intercambio de información y para su actualización en red. Está prevista la adhesión de cuantos grupos, instituciones o colectivos relacionados con el patrimonio inmaterial quieran adherirse. En cada registro, se han analizado las posibles amenazas que sufren estas expresiones y sus posibilidades de continuidad o viabilidad. Una vez finalizada estas primeras campañas de registro, se definirán algunos proyectos pilotos para la aplicación de medidas de salvaguarda a las expresiones culturales que se encuentren especialmente en riesgo de desaparecer.



Foto: Romería de la Virgen de la Alcantarilla en Belalcázar (Córdoba)

Durante el año 2010, se han producido 21 documentos audiovisuales en alta definición. Algunos de ellos se han difundido en el portal WEB del IAPH. Paralelamente al desarrollo de la investigación e inventario, se vienen organizando cursos anuales, congresos y jornadas, en colaboración con otras asociaciones e instituciones para la transmisión del concepto de patrimonio inmaterial, la metodología y criterios aplicados en el Altas y sus resultados, con el objetivo de capacitar a profesionales en la documentación, registro, difusión y salvaguarda de este patrimonio cultural. En todos ellos, se ha contado con la participación de expertos así como de protagonistas de elementos del patrimonio inmaterial, para la transmisión de sus conocimientos.

Actualmente, está pendiente el desarrollo de la Fase III de registro, que incluye la documentación de las áreas metropolitanas y el litoral andaluz; así como el desarrollo de varias actuaciones para la difusión del proyecto, entendidas éstas también como medidas de salvaguarda (publicaciones; proyecto audiovisual-televisivo y salida Web de la base de datos del proyecto). Durante 2011, está previsto iniciar la documentación del litoral andaluz. Paralelamente se llevará a cabo la publicación del primer volumen del Atlas del Patrimonio Inmaterial de Andalucía.

Fuente: IAPH

sábado, 9 de abril de 2011

LA VIRGEN DE LAS ANGUSTIAS VUELVE A CÓRDOBA, tras su restauración en el IAPH y recuperando el esplendor del siglo XVII

El grupo escultórico de Nuestra Señora de las Angustias fue presentada ayer en la Real Iglesia de San Pablo tras la restauración que en los últimos meses se ha venido realizando en el Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico (IAPH), órgano dependiente de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía.

A la espera de que el próximo 12 de abril, los técnicos del IAPH den cuenta directamente de los resultados de la pormenorizada restauración llevada a cabo, los hermanos de Las Angustias, así como los cientos de personas que desfilaron ayer ante la obra cumbre de Juan de Mesa, han respaldado los trabajos llevados a cabo.

Por su parte, Antonio López de Letona, hermano mayor de Las Angustias, se mostraba totalmente satisfecho con el resultado de la restauración. Letona dijo que "la Virgen ha recuperado todo el esplendor perdido en desafortunadas intervenciones". Cabe recordar que el grupo escultórico fue intervenido con anterioridad por Francisco Peláez del Espino, en 1976. Producto de esta intervención la Virgen presentaba ciertos aditamentos ajenos al original, así como numerosos repintes en la policromía.

La Virgen estará expuesta en el altar mayor de la Iglesia de San Pablo a la altura de los fieles hasta mañana, aunque no en besapiés ni besamanos, todo ello como medida preventiva hasta que no haya ninguna duda sobre la consolidación de los tratamientos mecánicos y químicos a los que han sometido la talla. Ello no quita para que mañana mismo comiencen los actos para darle la bienvenida a las imágenes, con la II Exaltación a Nuestra Señora de las Angustias a cargo de Manuel Jesús Sánchez (21:15 horas). Por otra parte, la Virgen se ha presentado por primera vez vestida por el vestidor cordobés Manuel Jiménez.


Un minucioso trabajo

TRATAMIENTO GENERAL: Se ha recuperado la policromía original de ambas imágenes que, por fortuna, se conservaba todavía oculta tras diversos repintes aplicados recientemente.

EL CRISTO: Han aparecido restos de sangre en la cara y el sudario que antes eran inapreciables.

EL ROSTRO DE LA VIRGEN: Destaca la intervención en el rostro de Las Angustias, donde además del visible cambio del color de la policromía se puede ver que las ocho lágrimas que corrían por el rostro de la imagen han sido reducidas a cinco mucho más pequeñas, ya que según los especialistas que han intervenido a la Virgen en la época en la que se encuadra a la imagen las dolorosas de este género solo llevaban cinco lágrimas, y no las ocho que portaba recientemente.

Las Angustias recuperan el espelendor del siglo XVII
 
Han pasado 151 semanas, un año menos ocho días, desde que las imágenes de Nuestra Señora de la Angustias y del Santísimo Cristo salieron de la Iglesia de San Pablo. Ese tiempo ha transcurrido, lento para algunos, pero eficaz para la gran mayoría de devotos de Las Angustias, cuya imagen ya luce con su esplendor casi original, tras permanecer durante todo este tiempo en el Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico, donde ha sido sometida a una minuciosa restauración.

Satisfecho por el resultado obtenido, el hermano mayor de Las Angustias, Antonio López de Letona, reconoció ayer que la restauración "se nota, porque era lo que se pretendía". Así, el grupo escultórico que talló Juan de Mena en 1627 luce ahora con cinco nuevas lágrimas -tres en el lado derecho del rostro y dos en el izquierdo-, tras retirar las ocho que tenía. Para el hermano mayor, este cambio de lágrimas confiere a la imagen de la Virgen "más dulzura y realidad". En definitiva, el trabajo de restauración ha servido "para reponer y dar el esplendor que había perdido por el velo del tiempo", consideró. La sustitución de las lágrimas no es el único cambio en la cara de Las Angustias, ya que los trabajos también se han centrando en la limpieza del rostro, que ahora es "más sonrosado, más suave y más natural", detalló. La imagen también recupera la espina que Juan de Mesa colocaba en la mano de sus imágenes. Además de en la imagen de la Virgen, los técnicos también han centrado sus esfuerzos en el Cristo yacente. "Ha sido un trabajo minucioso, ya que el sudario parece la propia tela y también se han recuperado restos de sangre en el mismo", apuntó el hermano mayor. El Cristo, continuó, "ha recuperado su belleza y también han aparecido restos de sangre debajo de la nariz que antes no se veían". Otro de los nuevos rasgos del Cristo es su color, "más mortecino, más gris", señaló. Las Angustias "es uno de los grandes tesoros de Córdoba y tiene una gran devoción, pero desde el punto de vista cultural no se ha asumido aún la joya que tenemos", consideró López de Letona, quien incidió en que la imagen "es el referente de la escultura barroca de Andalucía y la única dolorosa de Juan de Mesa".

Todo este proceso ha costado 33.000 euros, una cantidad que la propia hermandad ha sufragado gracias a donativos particulares y la celebración de diferentes actividades para recaudar fondos. El hermano mayor recordó que la financiación ha sido por cuenta propia, ya que la colaboración de instituciones públicas "ha brillado por su ausencia".

Quien también acudió hasta la iglesia de San Pablo para comprobar el nuevo aspecto de Las Angustias fue el vicario de la Diócesis, Fernando Cruz Conde, quien tildó el trabajo de restauración de "magnífico". Para Cruz Conde, la imagen "es maravillosa" y su restauración ha servido "para realzar una pieza magnífica".

Para conocer todos los detalles y el trabajo que se ha llevado a cabo durante todo este tiempo, los encargados del Instituto Andaluz de Patrimonio Histórico ofrecerán el próximo martes una conferencia en la ermita de La Candelaria.

Fuente: Diario Córdoba y edición digital de El Día de Córdoba (06/04/2011)

viernes, 8 de abril de 2011

CÓRDOBA 2016, en la recta final


Presentado el dossier de la candidatura

El dossier de la candidatura de Córdoba para ser Capital Europea de la Cultura en 2016 contempla un total de 156 proyectos culturales para ese año, de los que 83 han sido propuestos por la ciudadanía.

En rueda de prensa, el alcalde de Córdoba y presidente de la Fundación Córdoba Ciudad Cultural, Andrés Ocaña, explicó que en el dossier "se sintetizan ocho años de trabajo y la ilusión de toda una ciudad y de la comunidad autónoma andaluza".

La propuesta de la candidatura tiene como lema ´El futuro tiene raíces. Celebrando la diversidad´ y engloba una metáfora en relación a la constelación "como imagen del entendimiento que se hace de la cultura, que no sólo nos identifica en la semejanza, sino también desde la diferencia y el contraste dialogado permanente de identidades", ha señalado Ocaña.

Se trata de una "constelación sur porque también la propuesta tiene una referencia geográfica en el sentido de considerar que ha llegado la hora de que el sur se tome como referencia de punto de encuentro para Europa".

El dossier tiene tres grandes ejes: ´El paradigma de Córdoba´, ´Los euroconectores, celebrando la diversidad´ y ´La ciudad y lo cotidiano´. Dentro de los 156 proyectos culturales a realizar en el año 2016, la gerente de la Fundación Córdoba Ciudad Cultural, Carlota Álvarez Basso, ha destacado el ´Foro Córdoba para el Diálogo Mundial´ o ´Caballos en el Cielo´. Éste último será un encuentro de las cuatro escuelas ecuestres más importantes de Europa, incluidas la de Omán y Marrakech. Según Álvarez Basso "es una programación muy fresca, divertida y atractiva para todos los ciudadanos de Europa".

Asimismo, el director de la Oficina de la Capitalidad Cultural del Ayuntamiento, Manuel Pérez, ha informado de que también se contemplan "proyectos innovadores que tienen que ver con la creación contemporánea y las corrientes de vanguardia que están ocurriendo en Europa".

De otro lado, el alcalde ha destacado que la candidatura ha obtenido un total de 85 cartas de compromiso y apoyo de entidades andaluzas, españolas e internacionales y es la que más apoyo ciudadano tiene en relación al resto de ciudades que aspiran a ser Capital Europea de la Cultura en 2016.

También, se han acumulado más de 2.000 voluntarios y se cuenta con 137.000 adhesiones de ciudadanos anónimos y personas destacadas del cine, la cultura y la música, además de instituciones como la Fundación Príncipe de Asturias, la Asamblea Mundial de Ciudades Patrimonio de la Humanidad, la Confederación Española de Organizaciones Empresariales (CEOE), el consejo superior de Colegios de Arquitectos de España, la Sociedad General de Autores (SGAE), o la Federación Andaluza de Municipios y Provincias (FAMP).

La foto que conforma la portada del dossier, de 120 páginas, es la realizada el pasado 20 de marzo en el Puente Romano de Córdoba cuando más de 10.000 cordobeses se dieron cita para conformar una marea azul, color de la Unión Europea.

En la elaboración de este documento han participado más de 120 personas de forma directa, por lo que el alcalde ha destacado la unidad institucional y el trabajo colectivo desempeñado para conseguir este objetivo.

De otro lado, en cuanto a la delegación que defenderá el próximo 27 de junio la candidatura, Ocaña ha informado que tendrá "un perfil muy representativo y se pondrá el énfasis en la presencia de creadores de las diferentes expresiones artísticas y personas significativas en el diálogo entre culturas y religiones". La idea es que "se visualice el apoyo de la cultura y ciudadanía a este proyecto".

"CONTAGIAR EL ENTUSIASMO"

Asimismo, el consejero de Cultura de la Junta de Andalucía, Paulino Plata, que también ha asistido este miércoles a la reunión del patronato de la fundación, ha reconocido el trabajo que ha hecho el equipo técnico y cree necesario "contagiar a los cordobeses y andaluces el entusiasmo de esta ilusión de ser Capital Cultural en 2016".

El consejero dice que la propuesta de Córdoba es "particularmente oportuna en este momento" porque con la candidatura de esta ciudad existe "una oportunidad de dar dimensión a la iniciativa de la Capitalidad para que la cultura europea ayude a mejorar las relaciones con otros espacios culturales a nivel internacional".

Ha explicado que la cultura árabe forma parte también de Europa y está en las raíces de la cultura europea, y hay que utilizar nuestras raíces para proyectarlas hacia el futuro, como es la presencia islámica en Córdoba durante ocho siglos.

En su opinión, hay que "aprovechar esta oportunidad porque en el mundo árabe se están produciendo muchos cambios y Europa tiene que ayudar a construir esa sociedad de progreso democrática que están intentando llevar a cabo muchos países islámicos".

Asimismo, el presidente de la Diputación de Córdoba, Francisco Pulido, como miembro de dicho patronato, ha mostrado su satisfacción por el trabajo realizado, destacando el hecho de que la unión es la que "ha creado realmente la oportunidad de fortalecer el proyecto".

Finalmente, el presidente de BBK Bank CajaSur, José Carlos Pla, ha recordado el espectáculo que se está preparando para la candidatura y que lleva por nombre ´Córdoba, Museo Universal´. Se trata de la recreación, con una perspectiva de técnica avanzada en tres dimensiones (3D), de una selección de obras representativas de la historia universal de la pintura.

Así, desde el 1 al 4 de junio se instalarán recreaciones por distintos puntos de la ciudad como la Plaza Capuchinos, la Cuesta del Bailío, Plaza de Fuensanta, el Palacio de Viana, Huerto de Orive, Plaza de la Compañía, Plaza de Jerónimo Páez, calle Julio Romero de Torres, el convento de San Pedro y la Plaza del Potro. Entre las pinturas seleccionadas que serán expuestas al público se encuentran ´Las Meninas´ (Velázquez) o ´El nacimiento de Venus´ (Sandro Botticelli).

Asimismo, BBK Bank CajaSur reforzó en marzo su compromiso con Córdoba y la Capitalidad Cultural lanzando al mercado, bajo el lema de ´Ganamos todos´, un nuevo producto de pasivo, el ´Depósito Córdoba 2016´. Según ha comentado Pla, esta iniciativa "ha tenido una gran respuesta entre los cordobeses, con más de 3.000 depósitos abiertos en Córdoba, la provincia y el resto de Andalucía".



La Fundación Córdoba Ciudad Cultural logró reunir, el pasado 20 de marzo, 10.000 personas en el Puente Romano y en los alrededores para tomar la fotografía de la marea azul que apoya la candidatura. Esta imagen ilustrará el dossier final de la candidatura, que ya está listo para su presentación antes del 22 de abril ante el Ministerio de Cultura en Madrid. El jurado, que designará la Capital Europea de la Cultura en 2016, visitará Córdoba el próximo 3 de junio. Y el 27 de junio, una delegación de Córdoba 2016 defenderá la candidatura ante el jurado, que al día siguiente, hará público el nombre de la ciudad finalmente elegida.

Córdoba celebra la Semana de Europa

Tras la exitosa celebración en 2010 del Día de Europa, que se desarrolló simultáneamente en 14 escenarios y 8 distritos. Córdoba se dispone a celebrar, entre el 30 de abril y el 8 de mayo, toda una semana de compromiso con Europa. Desde todos los barrios de la ciudad, la ciudadanía mostrará al mundo su implicación con el proyecto que persigue convertir a Córdoba en Capital Europea de la Cultura en 2016. La ciudad volverá a vestirse de azul a través de toda una larga lista de eventos que se irán desarrollando por todos los barrios.



Proyecto europeo Interreg IVC: CREA.RE (Regiones Creativas)

El pasado mes de marzo, Córdoba acogió diversas actividades de ámbito europeo enmarcadas en el proyecto Interreg IVC: CREA.RE (Regiones Creativas), una red europea de autoridades regionales y locales que pretende impulsar modelos sostenibles de desarrollo territorial basados en la Cultura y en la Economía Creativa de la Unión Europea.

Fuente: Fundación Córdoba Ciudad Cultural